初入安吉悦榕庄，对这里构成的第一印象或许是：苏式建筑，然而细究营造部分，其实是有别于苏式建筑的文人雅致，更加接近于徽派建筑的原始质朴。木构的设计浸润着山水的气息,呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。
覆盆柱础仿佛从地面生长出，且采用与地面同一色泽。柱面也并非光滑细腻，甚至能隐约看出金丝柚的纹路，诸如老石板墙面，透木质感涂漆及低照度的光源等一系列细部处理手法，透出原始的朴拙，我们以结构构件取代装饰构件并做还原质朴的处理,将感官沉淀最终是为了将构件隐去,使视线集中于院落空间的笔触描绘。
自观者踏入院落，并非首先将关注倾注于细部营造，而是在院落空间开合通透的空间形制院制设计结合了山院的空间格局，却又有别于传统山院的做法，打开了中式建筑的传统形制，挣脱院落的封闭感。
尤其在酒店大堂院子的装置设计处理上，运用可折叠开启的门窗系统， 制造更大面积的灰空间。正如已故普利策奖得主约翰 · 伍重先生所言，东方建筑的核心精神是屋顶下的灰空间,它应该是开放通透的,一处与自然对话的场所。
观大堂庭院形制，四水归堂的院子将光、风、雨、雪等自然元素融纳其中。当身处院内,与自然的对话在这四方院悄然发生庭院的水下空间，取光这一元素融进设计。在大堂的水景下的水疗核心区——土耳其浴室，采取借用光源的设计手法，白昼日光透过水疗室的天窗洒下，夜晚，水下光线反成庭院的光源，光在此处成为对话自然的介质。
在晴朗的夜间观察，水下浴室透出的光线似与星辰的轨迹吻合，呼应天空的精神:自由/旷远自高处俯瞰安吉悦榕庄，由庭院单元组成的看似错动自由的聚落，实则其中暗含序列逻辑随着脚步不局限于一方庭院，对称性的轴线系统愈加明晰，视线的稳定感提前，建筑室内景观等设计要素退居成为背景。
纵观本案设计手法,我们做了多层退隐,细部雕琢为了消隐细节轴线对称为了消减视觉喧闹，最终回归酒店健康生态的度假理念，如隈研吾《负建筑》中的思索：建筑生长于自然，应融入自然，进行谦逊的退让，甚至“消失”。
